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14m×8m（2020年7月現在）の編み地を使ったインスタレーションを展開し、会期中も編むことで変容を続ける。
大きな物を作ろうと思い立ち、12年前に編み始めた。何万回と繰り返す手編み特有の身体運動により、編みの工程ではトランス状態のような感覚になることも多い。そのため当初は編み地の拡張をコントロールする意識が希薄で、気がついた時には8畳の部屋に収まらなくなっていた。
そうして11年のあいだ様々な場所で展示をした。いつしか展示場所の環境に順応するための拡張や変形と、事故や経年で傷んだ際の補強や修繕が、編み地に手を加える理由になった。場所を移ろう、とある環境で経験をする、時が経つ、それらに応じて変化が生じる。まるで世の常をなぞるような仕組みが出来上がった。
川や海だった場所が陸地になったり、新品のTシャツが伸びきったパジャマになるがごとく、多くの事物は変わっていく。そして東日本大震災の後に私達が思い知ったように、ひとたび変わると「あの時と同じ」は二度とやって来ない。これらの事実が制作のソースになるとともに、編み地は変わり続けてきた。さて変わり続けた先には何があるのだろうか。はたまた変わらないものはあるのか。
BIWAKOビエンナーレの地でも、環境を取り込み取り込まれ、今は日々変わっていく。
| 1984 | 富山県生まれ | |
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| 2006 | 文化服装学院ファッション流通専門課程ファッションディレクター専攻卒業 | |
| 主な個展 | ||
| 2016 | 見えない持ちもの –Invisible Belongings,ES gallery,東京 | |
| 2014 | trafficlight,WUT,東京 | |
| 2013 | 体毛のそよぎが聴こえる,WUT,東京 | |
| 2009 | nin,燕子花,東京 nin,PLSMIS,東京 |
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| 主なグループ展 | ||
| 2019 | amachi. × Kurina Ninomiya ”Observation Records of Light”,伊勢丹メンズ館 ART UP,東京 | |
| 2018 | Artists in FAS 2018 入選アーティストによる成果発表展,藤沢市アートスペース,神奈川 変移 二ノ宮久里那 × 市川平,KITSUNE Book & Art,神戸 TOKYO CANAL LINKS #3,寺田倉庫 T-passage,東京 |
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| 2017 | SCENERY,BUCKLE KOBO,東京 BLOSSOM BLAST “What It Means To Be A Woman”,Ultra Super New Gallery,東京 |
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| 2016 | BLOSSOM BLAST,Ultra Super New Gallery,東京 | |
| 受賞 | ||
| 2018 | Artists in FAS 2018 特別賞 アーティスト・イン・レジデンス |
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| 2019 | Pocke,東京 | |
| 2018 | Artists in FAS 2018,藤沢市アートスペース,神奈川 | |
| 主な委託制作 | ||
| 2020 | amachi. Collection007 “Notion of Forms“ | |
| 2019 | amachi. Collection006 “Sense of Place“ amachi. Collection005 “Observation Records of Light“ |
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| 2016 | noir kei ninomiya（COMME des GARCONS）2016AW | |
| 2015 | 京都水族館 ハッピーペンギンクリスマス！with 太陽と星空のサーカス | |
| 2013 | フジテレビ「世界一即戦力な男」 | |
| 2012 | Zoff CM「くにゅくにゅ」篇 | |
| 2011 | Zoff CM「Wonderland」篇,「SMART登場」篇 | |
| 2009 | 伊勢丹新宿本店 Re-style Plus「Slow wear Collaboration with Yuki Watanabe」 装苑9月号「zucca未来へ続く深海のファンタジー」 |
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